叶扬、陆源、周嘉宁创作谈:还在坚持写作的80后作家

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  21世纪初,郭敬明、韩寒等青年作家以决然不同的姿态闯入年轻读者的视野,成为“80后”作家的代表性人物。日后 们歌词 的作品锋芒毕露,风格多样,聚焦年轻人所关注的时髦生活,掀起一股狂热。

  十几年后,那先 当初备受注目的人似乎纷纷逐渐从写作转移到不多行业,必须在娱乐新闻中要能都看日后 们歌词 的身影,“80后”成为另一个多多多古早的名词。而在演艺圈的聚光灯焦点之外,依然不乏笔耕不辍的“80后”写作者。

  今年上海书展期间,文景举办了一场名为“用写作见证一代人的成长”的对谈活动,由评论家李伟长主持,“80后”作家叶扬、陆源、周嘉宁分别讲述了自己怎样日后日后刚开始 写作,以那先 样的请况在写作这条道路上坚持。

(左起)李伟长、周嘉宁、路源、叶扬

  以不同的方式进入文学写作

  叶扬、陆源、周嘉宁还要能“80后”,日后 们歌词 的童年时期恰逢改革开放后整个社会的蓬勃发展,是对知识如饥似渴的年代。絮状引进的外国小说滋润了作家们的童年,使日后 们歌词 积累了启蒙的阅读经验。

  人太好同为“80后”,是毫无争议的“一代人”,三人进入写作的入口却截然不同。

  叶扬大学念的是建筑,从BBS时代日后日后刚开始 创作,“当时在论坛上跟人吵架,为了证明我的观点,日后 日后日后刚开始 写小说。”

  当时文景的一位编辑都看她在BBS上发表的小说,提出还要能尝试将之出版成一本书。BBS写作有个好处,能接收到读者第一时间发来的反馈。现在这么 了BBS原先的互动平台,叶扬每次出书的前一天最渴望的还是收到反馈,前段时间有位高中生读者通过微博私信发给她手写的8页读后感,这让她感动不已。她希望读者读前一天去评价,无论是好或坏都还要能,别人我说他理解你的故事,这会带来并是否是动力。

  陆源是财政学专业出身,自认算不太典型的写作的人。他戏称曾认为自己是“天生的小说家”,机会他原先认定自己在写小说前一天从来这么 一阵一阵想做任何别的事,走上这条道路有必然性。直到某天他忽然回忆起自己在大学时期非常渴望能做计算机方面的工作,这才意识到记忆的真实有别于客观的真实,他自己人太好无意识地隐藏了自己的记忆。

  作为“80”后,陆源认为你累似 代人与前辈相比,非常幸运的是能有机会读到众多外国文学,吸取了絮状营养,“才有机会走向三根日后 们歌词 现在认为的真正意义上的写作之路。”正是机会那段“出版的黄金年代”,“80”后你累似 代人有机会在思想观念还未定型的阶段接触到絮状优秀的文学,他和叶扬原先这么 受过大学科班文学训练的理科生,才有机会摆脱命运的必然性,主动选择去做另一个多多多写作者,并在这条道路上有所成就。

  与前两位嘉宾非文学的专业背景不同,周嘉宁因获第二届新概念作文大赛一等奖而被复旦大学中文系录取,毕业后一直从事写作。

  但对于周嘉宁而言,自己的写作也并不从高中日后日后刚开始 ,在20岁末尾、80岁开头的年龄,她才真正懂得“那先 是写作”。

《荒芜城》书影

  周嘉宁的小说《荒芜城》前一天再版,尽管在《荒芜城》出版前她机会有10余年的写作经验,但她仍然将这部作品作为自己写作的起点,在她的简历上,这部小说前一天她这么 列上任何作品,“机会我人太好我前一天我日后 知道那先 是写作。人太好写《荒芜城》的前一天我日后 知道那先 是写作,但我人太好我的练习是从那个前一天日后日后刚开始 的,从那个前一天还要能都看我是怎样在练习,怎样在学习。”

  自己成长印记是是是否是是会体现在文学之中

  与前辈相比,絮状“80后”写作者并不把写作当成唯一的职业,不多写作者还要能另外一份工作,在青少年时期,也都拥有迥异的人生经历。李伟长提出了另一个多多多问题报告 ,“80”后写作者脱离于写作之外的另一偏离 工作与生活,是是是否是是会以并是否是思维方式或是记忆,进入到日后 们歌词 的文字之中?

  叶扬现在从事建筑杂志编辑的工作,她坦陈自己并未有意做你累似 尝试,她极少将身边的故事写进小说中,也几乎这么 在书中植入自己本职工作的痕迹,甚至在小说中写到空间,比如卧室、客厅,她也并不让去描写那个空间,更不让展露出自己的建筑背景。

  “我不太知道我脑子里的专业知识会体现在那先 东西上,但机会会有不多的影响。”叶扬举例,《小说界》编辑沈大成曾给过她另一个多多多评价,说她小说和别人不一样的地方就在于,通常她的小说会另一个多多多多结果。不多作者会在技法、写作包括文笔上有更多的追求,假如 叶扬作品是另一个多多多行为逻辑的圈,它最都会有一系列的因果关系。这机会是理工科出身的作家才有的习惯。

《童年兽》书影

  陆源的新书《童年兽》是一部含高自传色彩的小说,是交织着社会历史和自己心灵史的自剖独白,而故事在另一个多多多相对特殊的空间——体校围棋队展开。上世纪80年代,中日围棋擂台赛引起民间广泛关注,社会上掀起了一股“围棋热”。在原先的时代背景下,陆源自己也成为了一名棋童,在体校里度过了自己的童年时代。他认为《童年兽》的写作是一次难以克隆好友的过程:“到今天为止,我还不曾向任何人说起自己的童年,将来也并不再说起。仅此一次,该说不该说的,皆已说尽。”

  《童年兽》是基于陆源自身经验的半自传体小说,这跟他前两部作品完全不同,“我终于发现我的童年的那先 遭遇,还要能百分之百的坏事,前一天的那先 经历日后 带来了困扰,日后 难受。原先它还要能机会会变成今时今日些许的成就和安慰。”

  李伟长认为这愿因分析进步:“机会对自己的作品很平静往往是并是否是好的请况。我日后 写对的,感觉对了,情绪对了,在写你累似 过程当中机会满足了自己,机会满足了一次自己,对第二次满足就这么 这么 期待,我人太好从你累似 意义上,陆源机会完成了一次所谓的自我成长。”

《请勿拖累车祸现场》书影

  见证另一个多多多时代前一天,怎样超越时代

  身为另一个多多多文学编辑,陆源每天还要能接触絮状不同年龄作者写的小说,他认为对另一个多多多写作者而言,非常重要的是其决定投身写作的年龄。

  从你累似 深层讲,“80”后是幸运的,这代人在年轻时代赶上了改革开放后文学的黄金年代,在观念形成和文学训练上都正当其时,而“75”前的一代人错过了你累似 机会,“在你累似 意义上说80后、85后、90后我认为是成立的,有了这么 不多点的机会,真的跟前面不一样。”

  周嘉宁则提出原先问题报告 ,在真正进入写作的门槛前一天,随着年龄渐长,不论是那先 年龄的作家,年龄的意义都会模糊,真正有价值的“是魅力并是否是”,是还要能超越年龄,超越时代的东西。

  “你累似 世界的舞台不分年龄,不让机会你是另一个多多多年轻人就优待你,机会机会你是另一个多多多老年人就优待你,我人太好是一阵一阵公平的,一阵一阵对于创作者来说是一阵一阵公平的,对于创造力与生命力是巨大的考验。”

  “今天日后 们歌词 讨论那先 问题报告 ,实际上也是在追问自己的写作是那先 样的请况。” 李伟长总结,“另一个多多多小说当它被叙述为它见证了一代人的成长,这么 它在你累似 代人的身上是有用的,假如 在你累似 代人前一天它就会消失,就会被冷落,就像日后 们歌词 重新去看待现当代文学中间的作品一样。”

  从你累似 深层出发,李伟长认为,另一个多多多写作者见证另一个多多多年代机会另一个多多多时代,人太好还算容易,“假如 机会另一个多多多写作者,它的写作要能超越10年,往下再走10年,还依然会被提起,这么 他必然要具有窗口期,能反映普遍问题报告 ,从出版社的深层来讲不应该是过时的。”(澎湃新闻记者 杨宝宝)

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